变格对联是相对于正格对联的灵活形式，指在遵循基本对仗制度的前提下，对平仄、句脚或词性等要素进行适度突破的创作手法。其核心特征在于“变而不乱”，既保留对联的韵律审美，又赋予创作者更多表达空间。下面内容是变格对联的具体表现及分类：

一、句脚平仄变格

• 传统正格与变格对比
  正格对联要求上联句脚为仄声，下联为平声，而变格对联可打破这一制度，允许上联平收、下联仄收。例如：

  • 正格：青山有幸埋忠骨（仄仄平平平仄仄），白铁无辜铸佞臣（平平仄仄仄平平）；
  • 变格：人不可以无师（平仄仄仄平平），物常聚于所好（仄平仄仄仄仄）[]。

• 句脚平仄组合的灵活性
  长联中句脚平仄可打破“两两交替”制度，例如四句联的句脚正格应为“仄平平仄”，但变格可调整为“平平仄仄”或“仄仄平平”。如清代钟耘舫《成都望江楼长联》的句脚平仄交错，形成独特的节奏感。

二、句中平仄变格

• “一三五不论”制度
  在五言、七言对联中，奇数位（第一、三、五字）的平仄可灵活调整，仅需保证偶数位平仄交替[]。例如：

  • 七言正格：平平仄仄平平仄 →变格：平平平仄平平仄；
  • 五言正格：仄仄平平仄 →变格：平仄仄平仄[]。

• 避忌与平衡
  变格需避免孤平（句中仅一个平声）或三平尾/三仄尾，例如五言句“仄仄仄平仄”需调整为“平仄仄平仄”，以保持音律和谐[]。

三、独特联格的变格运用

• 各自成对（自对）
  上下联内部自成对仗，不要求上下联之间严格对仗。例如：

  • 公等都游侠儿，我也有幽燕气（上联自对）；
  • 醉后摩挲长剑，闲来收拾残棋（下联自对）。

• 技巧性变格
  通过拆字、回文、谐音等手法突破常规。例如：

  • 回文：上海自来水来自海上，山东落花生花落东山[]；
  • 叠字：风声雨声读书声声声入耳，国事家事天下事事事关心[]。

• 全平全仄联
  极少数对联完全打破平仄限制，如：

  • 坐，请坐，请上坐（全仄）；
  • 茶，敬茶，敬香茶（全平）[]。

四、变格对联的创作规则

• 内容优先
  当词意表达与格律冲突时，允许牺牲部分平仄制度。例如郭沫若集句联“江山如此多娇，风景这边独好”，虽下联仄收，但意境契合。

• 适用场景

  • 实用对联：以正格为主，兼顾工整性；
  • 技巧联或临屏对答：可放宽格律，突出趣味性。

• 古今音韵兼容
  变格对联可灵活采用古音（《平水韵》）或今音（普通话四声），但需避免混用[]。

五、经典变格对联赏析

• 流水对：

  • 革命尚未成功（平仄仄仄平平），同志仍须努力（平仄平平仄仄）；
    此联下联仄收，但语义连贯如流水，被视为变格典范。

• 无情对：

  • 庭前花始放（平平平仄仄），阁下李先生（仄仄仄平平）；
    字面工整但内容无关，利用变格制造幽默效果。

• 长联变格：

  • 大观楼长联中“东骧神骏，西翥灵仪”等句脚平仄交错，打破正格却气势恢宏。

变格对联通过灵活的平仄处理、句脚调整和独特修辞，既传承了传统对仗之美，又拓展了创作自在度。其核心在于平衡形式与内容，避免因律害意[]。对于初学者，建议先掌握正格制度，再尝试变格创作；对于高阶创作者，变格则是突破限制、彰显特点的重要途径。